Томаш Хлебек iPhone — одна из самых популярных и доступных камер всех времен. Что это на самом деле означает для съемок с ним и насколько серьезно это можно сделать?
Статус iPhone для фильма
В настоящее время iPhone по-прежнему считается в первую очередь самым доступным устройством, которое всегда под рукой и полезно лишь для планировки пространства, хореографии или съемки снимков. Однако даже в этом отношении он весьма ограничен, особенно из-за объектива и форматов съемки.
Пример, когда Дэмиен Шазель Он использовал iPhone в дизайне Первая сцена оскароносного фильма «Ла-Ла Ленд» довольно уникальна и в точности соответствует упомянутым характеристикам. Режиссер специально не выбирал смартфон, просто он был у него под рукой как базовое средство для упрощения блокировки сцен.
[su_youtube url="https://youtu.be/lyYhM0XIIwU" width="640″]
Конечно, было также много случаев, когда iPhone использовался как серьезный инструмент, например, Реклама Бентли или недавний Объезд, короткометражный фильм Мишеля Гондри, режиссёра Вечный свет непорочного разума. Однако в таких случаях это скорее фильмы, которые были созданы как реклама iPhone или, наоборот, использовали iPhone как средство привлечения внимания.
iPhone — лишь центральное, но далеко не единственное «железо»
Для захвата пространства перед камерой требуется качественный сенсор и оптика, хотя в этом отношении iPhone следует рассматривать как достаточный, это всего лишь базовое оборудование, и большинство методов кинопроизводства требуют умения фокусироваться, перемещать камеру, изменять размер и композицию глубины. захваченное пространство с того же расстояния и т. д.
[su_youtube url="https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg" width="640″]
Принципиально невозможно, чтобы одна камера предлагала достаточное количество этих возможностей без дополнительного оборудования. Вот почему фильмы и рекламные ролики, снятые на iPhone, почти всегда содержат фразу «снято на iPhone с использованием дополнительных технологий и программного обеспечения». Важнейшая дополнительная техника и программное обеспечение для съемки на iPhone расширит возможности его оптики, настроек параметров изображения и формата съемки, а кроме нарочито трясущегося изображения даст возможность еще и плавных движений камеры.
Их чаще всего называют самыми полезными приложениями для съемок. Фильмография a MAVIS. В основном они позволяют выполнять ручные настройки и подробный обзор фокуса, цветопередачи, разрешения и количества кадров в секунду (стандарт для кино — 24 или 25 кадров в секунду, 30 для телевидения в США и 25 в Европе), экспозиции и затвора. скорость, а также адаптировать настройки в зависимости от другой используемой техники (линз и микрофонов). В последних версиях приложений также расширяется захватываемый динамический диапазон и цветовой спектр, что улучшает возможности работы с видео при постобработке, в таких профессиональных программах, как DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro и Final Cut Pro X.
Наиболее часто приобретаемые дополнительные объективы для iPhone — это анаморфотные линзы от Moondog Labs, которые расширяют захватываемое изображение и могут захватывать специфически кинематографические, широкие горизонтальные «блики» (отражения света на объективе). Почти так же часто упоминаются объективы Moment и более дорогие Exolens от знаменитой компании Zeiss.
Вероятно, существуют самые доступные инструменты стабилизации камеры, и вы можете сделать их дома или потратить на них десятки тысяч, но двумя основными вариантами из лагеря более доступных и дорогих устройств, как правило, являются Steadicam Smoothee и DJI Osmo Mobile. Например, Beastgrip Pro стабилизирует съемку на iPhone, увеличивая вес и улучшая эргономику, а также позволяет подключать дополнительное оборудование, такое как объективы, фонари и микрофоны.
Наконец, очень важной частью фильмов является еще и звук, который не совсем подходит для прямой записи встроенным в iPhone микрофоном. Скорее, уместно инвестировать в аренду полупрофессиональных или профессиональных микрофонов или в собственный цифровой диктофон, например, компаний Zoom или Tascam.
[su_youtube url="https://youtu.be/OkPter7MC1I" width="640″]
Эстетика и философия съемки на iPhone
Какой бы сложной ни была техника, она, конечно, бесполезна в руках некомпетентных и невдохновленных творцов. Но то же самое может быть и наоборот – более серьезная съемка на iPhone требует вложений в базовое дополнительное оборудование, но для интересного результата не обязательно тратить тысячи ни на саму камеру, ни на другое оборудование.
Возьмем, к примеру, художественный фильм. Мандарин снятый на iPhone 5S, который несколько лет назад был встречен с большим успехом на крупнейшем в мире независимом кинофестивале «Сандэнс» — не из-за того, для чего именно он был снят, а из-за того, как были использованы доступные ресурсы.
Интересные фильмы, снятые на мобильные телефоны, создаются с 2006 года, и с тех пор технологии претерпели огромные изменения, поэтому iPhone для этой цели более чем достаточен, и основное внимание следует уделять его возможностям и различной эстетике, а не его ограничениям.
Один из самых престижных киножурналов. Hollywood Reporter, в обзоре Мандарин написал, что iPhone в сочетании с анаморфотными линзами, использованными в фильме, придает четкий, поразительно кинематографичный вид и на удивление эстетически чист в потоке чрезмерно отполированных инди-фильмов.
Еще один замечательный пример — короткометражный фильм самого известного южнокорейского режиссера Пака Чхан Ука. Ночная рыбалка, который, творчески играя с ограничениями изображения iPhone 4 и часто не используя стабилизацию, создает интересное сочетание реализма и стилизации. Режиссер оценил удобство использования и небольшие размеры смартфона.
Догма 95
В нынешнем контексте развития съёмки на смартфоны интересно поразмышлять о кинорежиссёрском движении «Догма 95», которое развилось во второй половине девяностых в Дании, а затем распространилось по всему миру. Все началось с написания манифеста из десяти пунктов, касающихся темы, постановки и техники съемок.
Конечно, iPhone не соответствует конкретным правилам, но важнее цели, которые поставили перед собой создатели фильма, создавая манифест. Их намерением было максимально упростить процесс создания и производства и позволить им сосредоточиться на самой съемке. Отдельные актеры часто временно сами становились операторами, сцены либо во многом, либо полностью импровизировались, актеры часто даже не подозревали, что их кто-то снимает, не использовалось никакого дополнительного освещения, декораций и т. д.
Это позволило создать очень специфическую реалистичную эстетику, используя ограничения бюджета и техники в своих интересах. Фильмы этого направления сырые и создают впечатление, что их мог бы снять любой, конечно, при наличии большого таланта. Их цель не в том, чтобы попытаться добиться максимально возможного контроля над свойствами изображения и конечной формой фильма, напротив, они идут против этого и ищут новую/иную концепцию реалистической кинематографии.
Так как iPhone всегда под рукой, у него часто бывает нестабильная фокусировка и цветопередача, а в условиях плохого освещения присутствует отчетливый цифровой шум, то фильмы, созданные им, можно еще больше освободить от призмы восприятия фильма как чего-то надуманного. достоверны или заведомо недостоверны. Не надо вспоминать только художественно не очень ценные фильмы типа Тайна ведьмы из Блэр a Паранормальная активность, но как раз для фильмов Догмы 95 типа Семейный праздник a Разбейте волны.
Также может быть очень интересно использовать эстетику ранних цифровых фильмов или даже паровой волны, для которой типичны сырые, несовершенные, агрессивные цифровые визуальные эффекты. iPhone должен не конкурировать с Red Epic или Arri Alexa и дорогими голливудскими постановками, а быть инструментом собственной аутентичности, людей с идеями, которые не хотят приближаться и подражать чужим техникам и правилам, а ищут свои собственные. .
Вместо того, чтобы пытаться узаконить iPhone как потенциально серьезный инструмент кинопроизводства, иногда фетишизируя используемые технологии и помещая их в центр внимания, возможно, на данный момент более перспективно, чем приближать фильм об iPhone к фильму об iPhone. Если полученное произведение воспринимается через призму созданной для его съемки техники, это снижает или даже нивелирует его художественную ценность. В связи с фильмом Мандарин в основном речь идет о методах и технике, с помощью которых он был снят. Но его авторы намеренно впервые упомянули iPhone только в самом конце титров, чтобы он воспринимался как инструмент для создания фильма, а не как что-то еще.
Конечно, технологии составляют значительную часть кинематографии, но в конечном итоге они должны быть лишь средством художественного выражения, а не центром внимания. Такие кампании, как «Снято на iPhone», безусловно, имеют смысл в качестве продвижения устройства, но с точки зрения фактической легитимизации его как инструмента для независимых кинематографистов они скорее контрпродуктивны, поскольку имеют тенденцию отвлекать от самого искусства.
Предлагаю на продажу на Ябличкарже базаре упомянутый объектив iPro Lens:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
В европейском ТВ-стандарте не 30 кадров в секунду, а 25 (50i)
Правда, дополнено